ICS 01.040.03 CCS A 10 DB22 吉 林 省 地 方 标 准 DB 22/T 3377—2022 马头琴演奏技术规程 Morin khuur playtechnical regulation 2022 - 06 - 23 发布 吉林省市场监督管理厅 2022 - 07 - 23 实施 发 布 DB22/T 3377—2022 前 言 本文件按照 GB/T 1.1-2020《标准化工作导则 第 1 部分：标准化文件的结构和起草规则》的规定 起草。 请注意本文件的某些内容可能涉及专利。本文件的发布机构不承担识别这些专利的责任。 本文件由吉林省文化和旅游厅提出并归口。 本文件起草单位：吉林省马头琴协会 本文件主要起草人：赵金宝、杨树春、李国平、赵国伟、乌日娜。 I DB22/T 3377—2022 马头琴演奏技术规程 1 范围 本文件规定了马头琴演奏技术的基本演奏技法、指法演奏技法、弓法演奏技法和传统泛音演奏技法。 本文件适用于马头琴演奏。 2 规范性引用文件 本文件没有规范性引用文件。 3 术语和定义 下列术语与定义试用于本文件。 3.1 马头琴 morin khuur 蒙古族传统二弦弓拉弦鸣乐器，因琴头雕刻有马头形象而得名，由琴体和琴弓两部分组成。琴体由 琴头、琴杆、琴轴、琴箱、上琴码、下琴码、两束琴弦和拉线板等部件组成；琴弓由弓杆、弓毛、弓柄 和螺杆等部件组成。结构图见附录A。 3.2 把位 hand position 马头琴演奏当中在拇指不移动的情况下，一二三四指在内、外弦上能演奏的音域范围。马头琴常用 一至四把位。 3.3 定弦 tune 弦乐器各弦的绝对音高和相互之间的音程关系。马头琴定弦也叫“孛尔只斤定弦法”，内弦与外弦 1 之间为纯四度音程关系。内弦为高音弦，定弦音高为小字一组的c 音，外弦为低音弦，定弦音高为小字 组的g音。 3.4 音域 range 人声或乐器所发出最低音和最高音的范围。马头琴的常用音域为两个半八度，即从最低音小字组的 3 g音到最高音小字三组的c 音。 3.5 指法 fingering 演奏乐器时手指动作的原则和方法。马头琴用右手握弓，左手的食指、中指、无名指和小指分别以 一指、二指、三指和四指作为标记，拇指偶尔参与演奏时以字母“d”作为标记。 4 基本演奏技法 1 DB22/T 3377—2022 4.1 持琴 4.1.1 演奏者左手手持琴杆使琴体向左肩倾斜,琴体与身体保持 30°夹角,坐姿端正,抬头挺胸，自然 放松。 4.1.2 两腿自然张开，夹住琴箱,左腿略向前,右腿稍后,两脚掌自然着地，左脚跟接近右脚中间，呈“丁” 字形。 4.1.3 琴箱右下角顶在右腿的膝关节内侧,琴箱的左下角靠在左小腿内侧,持琴应在保持松弛的情况下 保证琴体稳定。 4.2 握弓 4.2.1 隙。 4.2.2 4.2.3 4.2.4 4.3 演奏者右手握弓，握弓时首先用虎口自然地夹住弓柄,右手拇指自然夹紧，弓柄与虎口间不留缝 食指和中指自然按在弓杆上，两个手指紧贴不留缝隙。 用无名指和小指指肚向下压住弓毛,手心成空圆形。 握弓后右手大臂与小臂呈 90°直角放松。 触弦 4.3.1 演奏者左手触弦,演奏时上臂自然抬起,左手自然成圆弧形状。用拇指第一关节内侧顶住琴杆。 4.3.2 一指、二指触弦时，指尖按在指板上，用指甲根由左向右触弦。 4.3.3 三指在外弦上触弦时用指尖由左向右触弦。三指在内弦上触弦时，需从外弦上方跨过在内弦上 用指尖触弦。 4.3.4 四指在外弦上触弦时用指尖由左向右触弦。四指在内弦上触弦时，需从外弦下方穿过在内弦上 用指尖触弦。 4.4 运弓 4.4.1 演奏者右手运弓，从弓根向弓尖运弓为拉弓，从弓尖向弓根运弓为推弓。 4.4.2 运弓时手腕需放松并向运弓同方向略做弯曲。 4.4.3 运弓时握弓手型保持不变。应保持琴弓与琴弦的角度始终保持 90°直角，运弓的部位始终保持 在下码上方 1 cm～3 cm 位置。 5 指法演奏技法 5.1 5.1.1 5.1.2 5.1.3 5.2 5.2.1 5.2.2 5.2.3 5.3 2 保留指 保留指可用一指、二指和三指演奏。 演奏保留指时要保持手型不变。 保留指演奏时要保持手指放松。 揉弦 一指、二指揉弦时需将指尖按在指板正确音位上。 三指、四指揉弦时需将指尖顶在琴弦正确音位上。 揉弦时通过大臂带动小臂，小臂带动手掌的方式使手指触弦点上下滚动而奏出揉弦效果 打指 DB22/T 3377—2022 5.3.1 5.3.2 5.3.3 5.4 垫指 5.4.1 5.4.2 5.4.3 5.5 可用一指、二指、三指和四指演奏垫指技法，其中一指、二指较常用。 垫指时手指要保持用力，用手指肌肉弹性使手指迅速抬起并落下。 垫指时手指需尽量离琴弦近一些，迅速恢复原位使装饰音不占时值。 滑指 5.5.1 5.5.2 5.5.3 5.6 滑指时需手腕放松配合手指在琴弦上的滑奏。 滑指时手指不离开琴弦进行滑奏。 滑指时右手弓法上常运用连弓。 波音 5.6.1 5.6.2 5.6.3 5.6.4 6 可用一指、二指、三指和四指演奏打指技法。 打指时手指要保持放松，有弹性的击打琴弦。 击打琴弦时要短促且有力，不占演奏时值。 波音可用一指、二指、三指和四指演奏。 演奏波音时要保持手型不变。 演奏波音时可根据音乐的情绪调整波音的长短。 演奏单波音时手指触上方邻音一次，演奏复波音时手指触上方邻音两次。 弓法演奏技法 6.1 换弓 6.1.1 换弓时要保持手臂放松，握弓手型不变。 6.1.2 在拉弓将要结束与推弓将要开始时,小臂停止拉弓动作,四指自然收缩,由拉弓转换到推弓姿势, 为推弓做好准备。 6.1.3 在推弓将要结束与拉弓将要开始时,小臂停止推弓动作,四指自然展开,由推弓换成拉弓姿势。 6.2 6.2.1 6.2.2 6.3 6.3.1 6.3.2 6.3.3 6.4 6.4.1 6.4.2 6.5 全弓 全弓演奏过程中弓毛不能离开琴弦。 全弓演奏时需在弓尖或弓根处完成换弓。 半弓 半弓演奏过程中弓毛不能离开琴弦。 上半弓演奏时需在弓尖或弓中处完成换弓。 下半弓演奏时需在弓根或弓中处完成换弓。 连弓 连弓演奏过程中弓毛不能离开琴弦。 连弓演奏过程中弓毛在琴弦中不能停顿。 击弓 3 DB22/T 3377—2022 6.5.1 6.5.2 6.5.3 6.6 拉弓动作结束后使琴弓迅速离开琴弦。 在推弓的动作中使琴弓敲击琴弦，奏出一个或多个短促的音符。 演奏时利用弓杆的弹性和弓毛的张力来敲击演奏。 跳弓 6.6.1 6.6.2 6.6.3 6.6.4 6.7 弓子从空中以拉弓的姿势抛到琴弦上奏出第一个音符。 迅速利用弓杆的自身弹性跳起离开琴弦。 弓子在空中停顿后以推弓的姿势运动，将弓子抛到琴弦上奏出第二个分音符。 利用弓杆自身的弹性跳起离开琴弦。 连跳弓 6.7.1 6.7.2 6.7.3 6.8 推弓奏完第一个音后，弓子迅速抬起离开琴弦。 弓子在空中继续以推弓的姿势运动时，将弓子抛到琴弦上奏出两个或多个音符。 利用弓杆自身的弹性跳起离开琴弦。 连顿弓 6.8.1 6.8.2 6.8.3 7 拉弓或推弓时通过弓毛加大力度压弦。 弓毛不离弦的情况下奏出短促的音后迅速停顿。 重复奏出促的音后迅速停顿，形成连顿弓技法。 传统泛音演奏技法 7.1 指法 7.1.1 7.1.2 7.1.3 7.2 演奏时二指不参与演奏。 一指、三指在演奏实音时用力触弦，演奏泛音时轻轻触弦。 三指演奏时常用滑音连接多个音符。 弓法 7.2.1 演奏时弓法常用连弓结合全弓、半弓演奏。 7.2.2 弓法要求同时碰触双弦演奏。 7.2.3 旋律声部在外弦时，弓毛在外弦上力度更大，内弦上力度更小；旋律声部在内弦时，弓毛在内 弦上力度更大，外弦上力度更小。 7.3 阿特古勒演奏 7.3.1 7.3.2 7.3.3 铺垫。 7.3.4 7.4 7.4.1 4 阿特郭勒演奏是在马头琴第二把位上用一指、三指、四指来演奏。 阿特郭勒演奏只在马头琴二把位上演奏，不换把位演奏。 一指、三指、四指在外弦上演奏时，大拇指在内弦上用第一关节内侧触弦奏出自然泛音做和声 内弦上演奏时多用三指滑奏，并用三指第二关节内侧轻触外弦做铺垫。 贵依勒格演奏 贵依勒格演奏是在马头琴第一、二、第三、第四把位外弦上用一指、三指、四指来演奏。 DB22/T 3377—2022 7.4.2 一指、三指、四指在第二把位外弦上演奏时，大拇指在内弦上用第一关节内侧触弦奏出自然泛 音做和声铺垫。 7.4.3 当音域超过外弦第二把位音位时，用三指和四指在外弦第三、第四把位上滑奏。 7.4.4 在外弦第三、第四把位上演奏时，用内弦空弦音做和声铺垫。 5 DB22/T 3377—2022 AA 附 录 A （资料性） 马头琴结构图 马头琴结构图见图A.1。 图 A.1 _________________________________ 6